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COLONNA SONORA PER UN PUGNO DI DOLLARI SCARICARE

Posted on Author Dubar Posted in Multimedia


    Contents
  1. Per un pugno di dollari
  2. Trova Musica Google
  3. Per Un Pugno Di Dollari Theme Ennio Morricone اغاني تحميل
  4. Clint Eastwood

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Dava la giusta enfasi al personaggio: a un ragazzino viziato. Insomma, non corro alcun rischio. Chi volete che vada a vederlo?

Sergio Leone, nel suo genere, è uno che le cose le sa fare bene. È una persona simpatica, durante la lavorazione aveva una sua voglia di giocare, una sua dimensione del gioco molto interessante.

Ottenuta la co-produzione spagnola e tedesca , Sergio Leone e Franco Palaggi si recarono agli studi Elios di Roma per iniziare le riprese degli interni. Io stavo facendo dei film con Papi e Colombo della Jolly Film e fui io a portare a loro il film.

Non potevo metterceli io perché avevo speso tutto nella costruzione del villaggio alla Elios. Oltre agli interni, venne girata in questi studi anche la scena della grotta, nella quale Clint Eastwood si prepara al duello finale con Ramón, come ricorda Sergio D'Offizi, operatore di macchina del film: "Sarà stato febbraio-marzo del ' Abbiamo girato la scena della grotta, quando Clint Eastwood, ferito, si allena con la pistola.

Poi la scena nella stanza dell'albergo. Due o tre giorni.

Per un pugno di dollari

Per risparmiare non mi hanno portato in Spagna. Me lo ricordo come un film povero. Clint Eastwood era uno sconosciuto. Leone rimase di stucco e lo fece subito assumere al posto di Boccianti.

Simi avrebbe fatto le scenografie di tutti i suoi film. Lo stesso Carlo Simi, in una intervista a Cristopher Frayling, ammise che all'epoca conosceva già l'architettura del selvaggio West.

Anche a detta dello stesso Leone, il contributo di Simi fu molto importante; difatti le sue scenografie erano innovative per il genere e abbondavano in dettagli, caratteristica che il regista amava molto.

Un altro collaboratore fondamentale fu Franco Giraldi , sottovalutato regista di seconda unità. Alla fine della chiacchierata mi chiese di collaborare a dirigere le scene d'azione.

Gli risposi che avrebbe dovuto rivolgersi alla persona con cui aveva fatto Il colosso di Rodi. Leone insistette e alla fine cominciammo il film, che fu realizzato al volo. Leone era entusiasta della location scelta per le riprese: "Aveva già l'aria abbandonata di una città fantasma , il che era proprio l'effetto che volevo. Amo l' autenticità quando è filtrata attraverso l' immaginazione , il mito , il mistero e la poesia.

Ma è essenziale che, alla base, tutti i dettagli sembrino giusti. Mai inventati. Penso che una favola possa catturare l'immaginazione solo quando la storia è una favola ma l'ambientazione è estremamente realistica.

La fusione di realtà e fantasia ci porta in una dimensione diversa: di mito, di leggenda. Leone, difatti, non conosceva affatto le regole previste dal Codice Hays , secondo il quale quando avveniva uno sparo, l'arma e il personaggio ucciso non potevano trovarsi nello stesso fotogramma: "Dovevi girare la scena separatamente, e poi far vedere la persona che cadeva. Un altro elemento innovativo della regia di Sergio Leone è il frequente uso di primi piani, dettaglio che divenne il marchio di fabbrica del regista, e per il quale divenne famoso in tutto il mondo.

Secondo Leone, gli occhi "rivelavano tutto quello che c'è da sapere sul personaggio: coraggio , paura , incertezza, morte , eccetera. In molti casi è meglio avere una gran bella faccia piuttosto che un gran bravo attore. Eastwood ricorda con amarezza un aneddoto sulle riprese del film, riguardo alla scena del pestaggio dei Rojo:. Parlavano solo in spagnolo e in italiano e io non capivo una parola, ma potevo capire che c'era una violenta discussione su qualcosa.

Speravo che si mettessero d'accordo prima di bruciare l'intera mattinata senza fare nemmeno un'inquadratura. Che diamine, decisi. Discutevano sempre… La scena richiedeva un sacco di trucco perché la mia faccia doveva essere gravemente gonfia dopo che ero stato pestato da un'intera banda.

Uscii fuori, avevo caldo e stavo scomodissimo, e mi avviai verso il set. Ero letteralmente l'uomo più solo di tutta la Spagna. Il set era deserto. Niente produttore, niente regista, niente troupe. A quanto pare la troupe non veniva pagata da due settimane… Con un occhio sigillato dal trucco, e tutta quell'altra robaccia sul viso, decisi che ne avevo avuto abbastanza… Gli dissi che mi trovavano all'aeroporto. Chiese scusa e promise che non sarebbe accaduto di nuovo. Dopo l'incidente le cose andarono un po' meglio.

L'attore ha raccontato un altro aneddoto riguardante Sergio Leone: "Nel girare la mia entrata a San Miguel, Sergio decise che gli sarebbe piaciuto farmi passare vicino a un albero solitario nel deserto, dal quale penzolasse una corda con un cappio. Il problema era che in quella zona del deserto non c'erano alberi. Te lo portiamo via noi". Circa a metà riprese, il budget iniziava a scarseggiare, in quanto i sovvenzionamenti del co-produttore spagnolo non arrivavano. Ben poco, in effetti.

Una strada western senza porte e finestre! Voleva dire che non si poteva girare. Per via di questo incidente Colombo insistette per rilevare la quota del co- produttore spagnolo, e con essa la maggior parte della percentuale di Leone. Terminato il montaggio del film, Sergio Leone era intenzionato ad affidare ad Angelo Francesco Lavagnino la colonna sonora del film, in quanto i due avevano già collaborato insieme nei precedenti film del regista romano.

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Papi e Colombo, tuttavia, consigliarono a Leone di mettersi in contatto con il compositore romano Ennio Morricone , che aveva già musicato Duello nel Texas per la Jolly Film. Benché molto restio, Leone decise di incontrare Morricone e di proporgli la visione del film. Notandone la buona fede, Leone decise di concedergli un'occasione e affidargli la colonna sonora del film.

Le sequenze che secondo il regista necessitavano di un grande supporto da parte della musica erano quella dello scambio degli ostaggi e il confronto finale: "Il Sud del Texas , è un luogo appassionato e caldissimo.

Là c'è un miscuglio di Messico e America. Questo dà ai loro riti funebri e alla loro religione un tono e un'atmosfera particolari. Proprio quello di cui avevo bisogno per la mia danza della morte.

Per il mio primo western chiesi una colonna sonora simile al deguello che Tiomkin aveva usato in Un dollaro d'onore e La battaglia di Alamo. È un antico canto funebre messicano. Allora lui mi disse: "Okay, tu componi la musica ma fallo in modo che una parte della partitura suoni come il deguello ".

La ninna nanna era cantata da una delle Peter Sister … Attenzione, il tema era certamente molto lontano dal lamento. Ma il tema stesso non era — ripeto, non era — la stessa idea tematica del deguello ". Nonostante le iniziali titubanze, la collaborazione tra Leone e Morricone divenne ben presto proficua: i due si trovarono subito d'accordo su quali tematiche e su quale effetto doveva avere la musica sul film.

A parere del regista, trovandosi il film in stato già avanzato di lavorazione, la colonna sonora risultava difficile da integrare perfettamente. L'ideale sarebbe stato, dunque, iniziare a lavorare alla musica contemporaneamente alla scrittura della sceneggiatura , per avere una maggiore influenza sulla caratterizzazione delle scene e dei personaggi.

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Proprio riguardo ai personaggi, Morricone ricorda di aver lavorato molto, sottolineando l'aspetto ironico di certi personaggi, e utilizzando strumenti insoliti come il marranzano. Il pezzo in questione è Pastures of Plenty , di Woody Guthrie , composta nel e successivamente arrangiata da Morricone nel con l'aggiunta di una linea vocale. Leone voleva quell'esatto arrangiamento, con sopra una melodia. La linea vocale doveva essere pertanto eliminata. Al primo ascolto del pezzo, il regista rimase affascinato: "Ne fui completamente affascinato.

Vattene in spiaggia. Il tuo lavoro è finito. È questo che voglio. Ora devi solo procurarti qualcuno che sappia fischiare". Ma oltre che per il suo coro e per la sua abilità nel suonare la chitarra, Alessandroni era conosciuto per la sua capacità di fischiare in modo sopraffino, tanto da rendere il "fischio", uno strumento vero e proprio.

Era un tipo molto grosso.

Il brano principale, Per un pugno di dollari , è caratterizzato da un celebre assolo di tromba, suonata dal pugliese Michele Lacerenza ; venne pubblicato anche su 45 giri dalla RCA Italiana numero di catalogo: PM , e fu uno dei dischi più venduti dell'anno. Sul retro venne inserita Titoli , il brano musicale con cui inizia il film, caratterizzato dal fischio di Alessandro Alessandroni , che gli varrà appunto il soprannome di fischio , coniato per lui da Federico Fellini ; lo stesso tema è poi ripetuto con l' arghilofono dal maestro Italo Cammarota.

Pino Rucher va ricordato per essere stato il primo ad utilizzare la chitarra elettrica nei western di produzione italiana, secondo la felice intuizione del maestro Morricone, suonando da solista. Il resto della colonna sonora non venne pubblicato sino al numero di catalogo: PML ; nel corso degli anni vi sono state alcune riedizioni che, in certi casi, hanno cambiato la scaletta, a volte aggiungendo brani non presenti nel primo disco, e con leggere differenze nella durata delle tracce. Anche le copertine sono cambiate nel corso del tempo: in quella originale è raffigurato Clint Eastwood a cavallo, con a sinistra un albero spoglio con una forca.

Una curiosità è legata a Franco De Gemini che, oltre a suonare come di consueto l'armonica a bocca, percuote anche un'incudine, sulla quale il maestro Morricone gli aveva chiesto di battere il tempo con un martello. Nonostante il successo internazionale della colonna sonora, che è associata all'intero genere western, Morricone non l'apprezza particolarmente; secondo il compositore, infatti, Per un pugno di dollari è il peggior film di Leone e la peggior colonna sonora che abbia mai fatto.

Il film fu proiettato in pubblico per la prima volta il 12 settembre a Firenze.

L'uscita nelle sale statunitensi venne posticipata in seguito al processo intentato dalla Toho Film verso la Jolly; benché il processo fosse terminato con un accordo tra le parti, le direttive per la distribuzione in territorio estero del film non erano ancora state chiarite. Pugno Di Dollari. L'orologio da taschino musicale per pochi dollari in più. Per pochi dollari in più. Tema da un pugno di dollari. Per un orologio da pochi dollari. A Fistful Of Dollars titolo principale.

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